【摘要】在現(xiàn)代化浪潮的沖擊之下，一個影像的世界在1930年代的中國逐漸形成。中共順應(yīng)影像媒介的發(fā)展趨勢，服從于抗日戰(zhàn)爭民眾動員的需要，創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》。這份畫報(bào)既在內(nèi)容上反映了彼時(shí)的時(shí)代主題，也通過媒介特性和發(fā)行方式完成了時(shí)代精神與大眾需求的結(jié)合?！稌x察冀畫報(bào)》體現(xiàn)了時(shí)代精神，完成了歷史使命，也成為文藝大眾化以及文藝創(chuàng)作服務(wù)于人民群眾的典范。

【關(guān)鍵詞】《晉察冀畫報(bào)》 影像 大眾化 時(shí)代精神 【中圖分類號】K25 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國的現(xiàn)代化進(jìn)程伴隨著多種啟蒙，視覺啟蒙便是其中之一。人類社會現(xiàn)代化的過程也是一種社會視覺化的過程。從1930年代開始，中國現(xiàn)代化大城市的發(fā)展已經(jīng)使得影像媒介融入民眾的日常文化消費(fèi)中。影像媒介擁有了廣大受眾，自然也成為各種思想和意識形態(tài)的角斗場。影像，變成了一種可以接近民眾的手段和方式，而這在一個大眾文化逐漸發(fā)展、政治勢力尋求壯大的時(shí)代，十分重要。

時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)化，即發(fā)揮時(shí)代精神的重要作用，就需要將時(shí)代精神與最廣大的人民群眾結(jié)合起來，使得民眾受到時(shí)代精神的鼓舞和號召，這和戰(zhàn)爭情境中的民眾動員一脈相承。時(shí)代精神和時(shí)代精神的表達(dá)，以及時(shí)代精神的大眾化表達(dá)是一脈相承、不可分割的。故而，我們在探討《晉察冀畫報(bào)》對時(shí)代精神的體現(xiàn)所做的貢獻(xiàn)時(shí)，也必須從時(shí)代精神的主題表達(dá)和時(shí)代精神的大眾化表達(dá)兩個方面來進(jìn)行討論。

抗戰(zhàn)建國的時(shí)代主題

作為中國共產(chǎn)黨所創(chuàng)辦的第一份畫報(bào)，《晉察冀畫報(bào)》于1942年誕生于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的晉察冀邊區(qū)，由晉察冀軍區(qū)總政治部出版。在抗日戰(zhàn)爭的大背景下，也由于戰(zhàn)爭動員和征兵需要，《晉察冀畫報(bào)》的全部內(nèi)容都圍繞著戰(zhàn)爭這個主題進(jìn)行，服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國”的總體目標(biāo)。

作為《晉察冀畫報(bào)》創(chuàng)辦者之一，沙飛在1939年的一篇序言中，開宗明義地指出“在這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭的過程中，一切都必須為抗戰(zhàn)建國而服務(wù)”。這份畫刊的內(nèi)容就是要告訴人們，在五年的抗戰(zhàn)中，晉察冀的遭遇和成績。無論是遭遇還是成績，都是圍繞著“抗戰(zhàn)”這個核心主題展開的。

這一點(diǎn)也可以從晉察冀邊區(qū)新聞宣傳的內(nèi)容看出來。1941年4月，晉察冀軍區(qū)的官方報(bào)紙《抗敵三日刊》正式刊登了第一張新聞?wù)掌@也是晉察冀報(bào)紙上發(fā)表的第一張新聞?wù)掌?，照片的?biāo)題為《邊區(qū)人民反對反共內(nèi)戰(zhàn)》。這張照片實(shí)際上代表了晉察冀軍區(qū)影像生產(chǎn)的基因。而這個基因?qū)嶋H上也跟畫報(bào)的官方屬性有很大關(guān)聯(lián)，畫報(bào)由晉察冀軍區(qū)總政治部出版，其組織關(guān)系也隸屬于這個機(jī)構(gòu)。畫報(bào)的資金來源、人員構(gòu)成都來自于軍隊(duì)。

在戰(zhàn)爭情境中，如果沒有軍隊(duì)的支持，也就沒有這份畫報(bào)的誕生。1941年，聶榮臻委托冀中軍區(qū)司令員呂正操派遣人員前往北平、天津等大城市購買出版畫報(bào)所需的設(shè)備器材。因?yàn)槠浇驅(qū)贁痴紖^(qū)，沒有通行的貨幣，只能使用金條、銀元等硬通貨購買，而購買所需金銀全部來自軍區(qū)的批示。1942年初，這批出版畫報(bào)所必需的物資運(yùn)抵晉察冀邊區(qū)的畫報(bào)籌備組。

1942年3月20日，作為試驗(yàn)的《晉察冀畫報(bào)·時(shí)事?？氛匠霭?。《時(shí)事?？返膬?nèi)容切合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代主題，可以看作是對抗日成就的宣傳報(bào)道，也是用邊區(qū)抗日事實(shí)對民眾抗日斗志的激勵。《時(shí)事?？芬还卜殖闪税藗€專題，加上一篇《發(fā)刊的話》。

?？^條新聞即是《志愿義務(wù)兵役制的偉大勝利：邊區(qū)人民踴躍參軍》，而其后的兩條新聞也都圍繞著人民群眾踴躍參軍這一主題：《家庭模范：父母送兒 妻子送郎》《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會》。人民群眾的參軍行為當(dāng)然是對抗戰(zhàn)的最有效支援。而其后的兩則《宣傳大出擊》《在政治攻勢底下》則是對邊區(qū)激勵人民群眾抗戰(zhàn)行動的報(bào)道。刊物的報(bào)道重點(diǎn)在于人民踴躍參軍和邊區(qū)的抗戰(zhàn)行動?！稌r(shí)事?？穼⒅泄驳恼鞅袆雍涂谷湛傮w性的目標(biāo)結(jié)合起來，對群眾參軍的戰(zhàn)爭動員起到了積極作用，服務(wù)了抗戰(zhàn)建國的時(shí)代主題。

大眾化的媒介生產(chǎn)實(shí)踐

早在1941年7月，對畫報(bào)的重視就上升到了中共中央的高度。中宣部印發(fā)的《關(guān)于各抗日根據(jù)地報(bào)紙雜志的指示》中，明確提出各根據(jù)地有兩種必須要辦的報(bào)紙，其中一種叫做“作為社會教育工具的通俗報(bào)紙”，這種報(bào)紙的讀者對象是“廣大的群眾和普通黨員”，其功能是對大眾進(jìn)行政治、社會、科學(xué)、文化多領(lǐng)域的啟蒙；而另一種，是“作為群眾鼓動的畫報(bào)，可以附屬在這種通俗小報(bào)之內(nèi)”。在同一時(shí)期的中央文件中，還區(qū)分了宣傳和鼓動工作的不同之處，鼓動相較于宣傳，其具有的大眾化程度更高，通俗性更強(qiáng)。所以，和一般性的報(bào)紙不同，畫報(bào)是作為一種通俗文藝而被中共所使用的。

畫報(bào)所具有的圖像傳播特性也是其作為通俗文藝的重要特征，這一點(diǎn)對于識字率低下、受教育程度不高的邊區(qū)民眾尤為重要。對圖像的大量使用是畫報(bào)的媒介特性，這也在《晉察冀畫報(bào)》中體現(xiàn)出來。雖然攝影的器材、制版和印刷都非常昂貴，但是晉察冀軍區(qū)仍然組建了強(qiáng)大的攝影隊(duì)伍，拍攝了數(shù)量龐大的照片?！稌x察冀畫報(bào)》試刊號《時(shí)事專刊》一共只有12頁，共使用了30張圖片，平均一頁就有兩到三張。而且除《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會》是沙飛撰寫的專題特稿之外，其他的新聞專題都是以攝影照片為主要表現(xiàn)方式的圖片報(bào)道，文字只是對照片的解釋說明，影像的作用凸顯。這些新聞圖片的內(nèi)容服從于“抗戰(zhàn)建國”的時(shí)代主題，展現(xiàn)了晉察冀軍隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭中的颯爽英姿。

在晉察冀邊區(qū)內(nèi)，《晉察冀畫報(bào)》被分送到黨政軍民各單位，地方發(fā)到縣，部隊(duì)發(fā)到連；同時(shí)也發(fā)送到鄰近的解放區(qū)。通過與行政系統(tǒng)的綁定，在行政系統(tǒng)框架內(nèi)進(jìn)行基層組織的分發(fā)，這份畫報(bào)又通過發(fā)行，進(jìn)行了大眾化的嘗試。

《晉察冀畫報(bào)》的影像實(shí)踐也取得了應(yīng)有的效果。在朱新春的回憶中，有一個大學(xué)生叫楊克，是他父親朱良才（曾任晉察冀軍區(qū)政治部主任）的秘書，當(dāng)時(shí)就是因?yàn)榭吹搅恕稌x察冀畫報(bào)》，拿著這份畫報(bào)到了晉察冀軍區(qū)，要求參軍。沙飛在《時(shí)事?？?ldquo;發(fā)刊的話”中提到：“新聞攝影是最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)事件的記錄，因此我們就發(fā)刊了這樣一種時(shí)事畫報(bào)，來報(bào)道邊區(qū)的現(xiàn)實(shí)。”通過能夠給受眾真實(shí)感的媒介特質(zhì)，結(jié)合“抗戰(zhàn)建國”的時(shí)代精神，《晉察冀畫報(bào)》的出版使攝影真正變成了一種“宣傳工具”、一種“斗爭武器”，讓時(shí)代精神走向了大眾。在1942年7月7日，也就是“盧溝橋事變”爆發(fā)五周年的時(shí)候，《晉察冀畫報(bào)·創(chuàng)刊號》正式出刊。《創(chuàng)刊號》有96頁，共刊登了162張圖片，所涉及的新聞專題跟《時(shí)事?？贩较蝾愃疲贿^更加凸顯了“積極抗日”這一主題。《創(chuàng)刊號》為《晉察冀畫報(bào)》奠定了基本的范式，分為三個版塊，而以“新聞攝影”為重頭。

《晉察冀畫報(bào)》從1942年開始連續(xù)出版到1945年12月，在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期共出版了9冊10期（第九、第十期為合刊），共刊登了807幅照片，記錄了各場戰(zhàn)斗、大生產(chǎn)、文藝建設(shè)等邊區(qū)斗爭和生活的方方面面，留存了中共敵后抗戰(zhàn)的影像史料，從與戰(zhàn)爭相關(guān)聯(lián)的各方面充分反映了時(shí)代精神，并進(jìn)行了大眾化的良好嘗試。

《晉察冀畫報(bào)》作為抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的文藝產(chǎn)物，服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國”的時(shí)代主題，并且通過媒介自身的特性和發(fā)行方式實(shí)現(xiàn)了時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)化要求，將時(shí)代精神與抗戰(zhàn)中的民眾動員結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了文藝的大眾化，并將我國軍民艱苦卓絕的抗日斗爭廣泛傳播。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部）

【注：本文系2015國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“新中國畫報(bào)史：圖像中的社會變遷”（項(xiàng)目編號：15BF071）的階段性研究成果】

【參考文獻(xiàn)】

①[德]馬丁·海德格爾著、孫周興譯：《林中路》，上海：上海譯文出版社，1997年。

責(zé)編/譚峰 美編/宋揚(yáng)

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