【摘要】新主流影視作品的崛起，以工業(yè)化制作的視聽盛宴、新的題材開拓和集萃式的創(chuàng)作方式、類型化的審美表達(dá)和青春敘事話語，突破了主旋律影視作品的固有面貌，改變了一段時(shí)間以來主旋律影視作品叫好不叫座的格局，在贏得口碑的同時(shí)贏得了市場的高度認(rèn)可，極大地喚醒和激發(fā)了包括年輕人在內(nèi)的公眾的審美熱情。

【關(guān)鍵詞】新主流影視作品 影視工業(yè) 主旋律作品

【中圖分類號】J992 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】

近年來，新主流影視作品的強(qiáng)勢崛起，日益引發(fā)人們的關(guān)注。電影如《建國大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《烈火英雄》《我和我的祖國》《金剛川》《長津湖》，電視劇如《覺醒年代》《外交風(fēng)云》《山海情》《大江大河》《在遠(yuǎn)方》等，從不同的視角演繹了中國共產(chǎn)黨成立、新中國成立以來國家發(fā)展的艱辛歷程和輝煌成就。這類新主流影視作品的崛起，以新的題材開拓、新的審美表達(dá)和新的工業(yè)化制作的方式，突破了長期以來“主旋律往往不商業(yè)、不藝術(shù)；商業(yè)片往往不主旋律、不藝術(shù)；藝術(shù)片往往不商業(yè)、不主旋律”的固有面貌，改變了一段時(shí)間以來主旋律影視作品叫好不叫座的格局，在贏得口碑的同時(shí)贏得了市場的高度認(rèn)可，極大地激發(fā)了包括年輕人在內(nèi)的公眾的審美熱情。因此，分析并總結(jié)新主流影視作品的成功經(jīng)驗(yàn)，探討其崛起的原因及其未來發(fā)展的前景，對于推動中國影視作品創(chuàng)作從高原走向高峰，中國從影視大國走向影視強(qiáng)國，無疑具有重大的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

工業(yè)化制作的視聽盛宴

新主流影視作品崛起的重要原因之一，得益于改革開放以來中國影視工業(yè)的高速發(fā)展。新中國成立之后，百廢待興，國家集中力量重點(diǎn)打造了以北京電影制片廠、上海電影制片廠、長春電影制片廠和八一電影制片廠為代表的大電影工業(yè)制作基地，為中國電影工業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。改革開放以來，尤其是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策的推出，民營影視公司的崛起，重構(gòu)了中國影視工業(yè)的發(fā)展版圖。一方面，北京和上海作為傳統(tǒng)的中國影視工業(yè)制作的重要基地，依然呈現(xiàn)出強(qiáng)有力的發(fā)展態(tài)勢。“長春曾在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代位列三大電影生產(chǎn)中心之一，且長影廠曾是擁有故事片生產(chǎn)指標(biāo)最多的國營制片廠，然而卻在市場機(jī)制的沖擊下由盛轉(zhuǎn)衰。”另一方面，浙江、江蘇、廣東一帶，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代其影視工業(yè)生產(chǎn)基礎(chǔ)應(yīng)該說十分薄弱，浙江省當(dāng)時(shí)甚至沒有故事片的生產(chǎn)指標(biāo)，卻由于民營經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的崛起與發(fā)展，迅速發(fā)展成為影視工業(yè)制作的新興力量。此外諸如山東、陜西、四川、湖北、湖南、福建、海南等各省市，也紛紛采取各種政策，激活和發(fā)展影視工業(yè)制作力量。在這種競相發(fā)展的格局下，全國涌現(xiàn)出北京懷柔國家中影電影數(shù)字制作基地、青島東方影都影視基地、上海車墩影視基地、浙江橫店影視實(shí)驗(yàn)園區(qū)以及廣東“粵港澳大灣區(qū)影視合作試驗(yàn)區(qū)”等在國內(nèi)外都享有較高聲譽(yù)的影視工業(yè)生產(chǎn)制作基地，中國影視工業(yè)制作初具規(guī)模，部分領(lǐng)域接近或達(dá)到世界先進(jìn)水平。如作為國家“十一五”重大文化產(chǎn)業(yè)推進(jìn)項(xiàng)目的國家中影電影數(shù)字制作基地，可以提供影視拍攝、聲音錄制、數(shù)字加工、膠片洗印等影視工業(yè)全方位、高質(zhì)量的專業(yè)化服務(wù)，制作工藝實(shí)現(xiàn)了全數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化，器材配置達(dá)到國際先進(jìn)水平。國家級橫店影視實(shí)驗(yàn)園區(qū)則作為全球規(guī)模最大的影視實(shí)景拍攝基地，積極探索從單一拍攝向全產(chǎn)業(yè)鏈延伸轉(zhuǎn)變，力圖打造高端產(chǎn)業(yè)、高端技術(shù)、高端人才集聚發(fā)展的產(chǎn)業(yè)集群，致力于推動中國電影工業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

在很長一段時(shí)間，中國影視工業(yè)基礎(chǔ)較為薄弱，在很大程度上限制了中國影視的制作能力和影像品質(zhì)。隨著改革開放的深入和文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，中國影視制作一方面注意吸收借鑒海外影視工業(yè)先進(jìn)的制作技術(shù)理念，另一方面則努力提升中國影視的工業(yè)化制作水平，從而極大地提高了中國影視作品的影像品質(zhì)。如作為國產(chǎn)主旋律題材的代表性作品《集結(jié)號》，為了追求戰(zhàn)爭場面的細(xì)節(jié)真實(shí)，引進(jìn)了韓國《太陽旗飄揚(yáng)》的技術(shù)班底，影片的爆炸場面不再沿用傳統(tǒng)的一團(tuán)火地爆炸的做法，而是采用先進(jìn)的氣爆技術(shù)，炸藥在離人手一米之內(nèi)引爆而不傷人，炸點(diǎn)很多，小的坑有三十多個(gè)，大的坑有八個(gè)，從而最大限度地還原了戰(zhàn)爭場面的慘烈與殘酷，其影像效果令人震撼。如果說中國影視工業(yè)先進(jìn)技術(shù)的突破，在2007年《集結(jié)號》的制作尚屬個(gè)案，那么近年來在新主流影視作品的創(chuàng)作中，則呈現(xiàn)井噴現(xiàn)象。如2016年制作的《湄公河行動》，取材于“10·5湄公河慘案”，影片中出現(xiàn)的槍械、直升機(jī)、軍用無人機(jī)等場面，都注意賦予一種現(xiàn)代化的科技感，顯示了新主流電影對工業(yè)化制作的追求。2018年制作的《紅海行動》，取材于2015年“也門撤僑”事件，影片“拍攝時(shí)共動用了四五十款精心挑選的槍械，消耗了三萬余發(fā)子彈，動用了十幾輛坦克、直升機(jī)，從而在中國電影史上罕見地打造出了海、陸、空立體化的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場景”。2019年制作的《中國機(jī)長》，取材于2018年引發(fā)全球關(guān)注的川航備降、機(jī)組全體人員被授予“中國民航英雄機(jī)組”榮譽(yù)的真實(shí)事件，影片制作團(tuán)隊(duì)以先進(jìn)的工業(yè)化制作水準(zhǔn)，逼真地再現(xiàn)了萬米高空突遇駕駛艙風(fēng)擋玻璃爆裂脫落、座艙釋壓的極端險(xiǎn)情。2021年制作的《長津湖》，取材于抗美援朝戰(zhàn)爭，其超大規(guī)模的服裝設(shè)計(jì)道具裝備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，演職人員數(shù)量達(dá)到了1.2萬，總投資規(guī)模超過13億元，將中國影視工業(yè)化水準(zhǔn)推向了新的高度?！队X醒年代》取材于“五四”新文化運(yùn)動，制作團(tuán)隊(duì)借助影視工業(yè)科技力量，在空間、道具、服裝等細(xì)節(jié)精益求精，逼真地還原了那個(gè)年代的生活場景和歷史質(zhì)感……

很顯然，上述新主流影視作品雖然取材于現(xiàn)實(shí)生活，但制作團(tuán)隊(duì)卻以一種工匠的嚴(yán)謹(jǐn)精神，注意汲取和借鑒具有世界水平的電影工業(yè)技術(shù)，打造出了源于生活、卻高于生活的高品質(zhì)的影像奇觀與視聽盛宴，極大地激發(fā)與滿足了受眾的視聽審美欲望，為新主流影視作品的發(fā)行放映與推廣傳播，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

題材創(chuàng)新與集萃式創(chuàng)作

新主流影視作品崛起的另一個(gè)重要原因，則在于這些成功的影視作品在題材的開拓和選擇上，富于一種創(chuàng)新的藝術(shù)追求。改革開放以來，影視產(chǎn)業(yè)在日益推向市場的同時(shí)，其重大題材的選題和創(chuàng)作，日益成為國家和地方主管部門的一項(xiàng)重要工作。在諸如“五個(gè)一工程”、華表、金雞、飛天等國家重要獎(jiǎng)項(xiàng)的激勵(lì)下，以及國家和地方政府各種扶持基金的積極引導(dǎo)下，如何打造主旋律影視作品的精品創(chuàng)作，成為越來越多的影視制作團(tuán)隊(duì)關(guān)注的焦點(diǎn)問題。諸多主題影視劇的創(chuàng)作，往往要求在國家特定的重大活動和節(jié)日進(jìn)行展播。很顯然，由于影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力，中國共產(chǎn)黨和中國革命的重大歷史節(jié)點(diǎn)和重大歷史事件的題材，幾乎可以說都已經(jīng)被涉足，部分題材多次在不同階段被反復(fù)重拍。在這樣一個(gè)背景下，新主流影視題材的開拓與創(chuàng)新，自然格外引人矚目。

在慶祝建黨100周年之際，《覺醒年代》之所以能夠在眾多同類題材影視作品中脫穎而出，一個(gè)重要的原因就在于影視劇作的題材選擇可謂別具匠心。與諸多同類題材影視劇側(cè)重于展示建黨之后中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民艱苦卓絕、浴血奮戰(zhàn)、建設(shè)新中國的輝煌歷程不同，《覺醒年代》面對中國近代社會以來“三千年未有之大變局”，巧妙地截取了1915年袁世凱復(fù)辟到1921年中國共產(chǎn)黨成立這一階段的歷史風(fēng)云，濃墨重彩地?cái)⑹隽嗽跒l臨國破家亡、中華民族走到最危險(xiǎn)的歷史時(shí)刻，新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動風(fēng)起云涌，層層深入地?cái)⑹隽酥R分子走向覺醒、國民走向覺醒和工農(nóng)大眾走向覺醒的歷史邏輯，深刻揭示出新文化運(yùn)動的艱難歷程和中國共產(chǎn)黨誕生的歷史必然。此外，如《外交風(fēng)云》聚焦新中國成立之后全球冷戰(zhàn)背景下最復(fù)雜、最敏感的新中國外交歷史，《特赦1959》敘述新中國成立之后對戰(zhàn)犯進(jìn)行改造和特赦的歷史事件，《在遠(yuǎn)方》聚焦快遞行業(yè)的崛起與發(fā)展，《山海情》抒寫東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”的中國奇跡，《湄公河行動》正面描寫我國公安干警的跨境追捕毒販行動，《戰(zhàn)狼2》直面敘述我國的撤僑行動，《流浪地球》以“硬科幻”的類型表達(dá)對人類未來命運(yùn)的救贖，《攀登者》回溯了上世紀(jì)六七十年代中國登山隊(duì)勇攀珠峰的英雄壯舉等，都很好地填補(bǔ)了新主流影視作品的創(chuàng)作空白，拓展了新主流影視作品的題材表現(xiàn)領(lǐng)域。

值得注意的是，自從《建國大業(yè)》探索以一種群星薈萃的演員組合方式來表達(dá)重大歷史主題，尤其是2019年《我和我的祖國》以不同導(dǎo)演拍攝同一主題下不同人物故事之后，由政府主管部門或有影響力的影視制作人牽頭，集中全國優(yōu)秀的影視編劇、導(dǎo)演和演員陣容，以表現(xiàn)特定重大歷史和現(xiàn)實(shí)的主題，成為具有中國特色的新主流影視作品的一種重要的制作策略和敘事方式。如與《建國大業(yè)》制作方式相似的電影有《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，并因此譜寫了共和國的史詩敘事；與《我和我的祖國》制作方式相似的電影，則有《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，分別從國家、區(qū)域和代際三個(gè)不同的維度勾畫出家國一體的時(shí)代精神譜系；此外，新主流影視作品還出現(xiàn)了如《金剛川》《長津湖》等三個(gè)以上導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)同一故事不同場景制作方式；表現(xiàn)武漢抗疫題材的影視劇《在一起》，則把《我和我的祖國》這一制作策略，很好地延伸到了主題電視劇制作……

很顯然，這種組合式或集萃式的制作和敘事方式，之所以流行于近年來新主流影視作品的創(chuàng)作實(shí)踐，主要是基于這一創(chuàng)作方式能夠充分調(diào)動和集中優(yōu)秀的創(chuàng)作力量，在最短的時(shí)間內(nèi)依靠集體的力量高效地完成在特定時(shí)間主題影視作品的創(chuàng)作任務(wù)。與此同時(shí)，由于這種制作方式融合了不同風(fēng)格的導(dǎo)演和編劇的集體創(chuàng)作，內(nèi)容精煉，節(jié)奏更快，具有一種集錦式的美感，很好地滿足了短視頻時(shí)代受眾對快節(jié)奏內(nèi)容的審美需求，從而贏得了受眾的廣泛歡迎。

類型話語與青春敘事

類型敘事是影視工業(yè)一種成熟的敘事范式，是影視創(chuàng)作主體和受眾之間的一種審美契約。近年來，新主流影視作品創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，就在于創(chuàng)作主體日益尊重影視作品類型敘事的審美規(guī)律，注重以類型的話語表達(dá)影視作品的主流價(jià)值建構(gòu)，縫合了原本橫亙于主流敘事和商業(yè)話語之間鴻溝，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房、收視率共贏的格局。

動作片由于高強(qiáng)度的情節(jié)沖突和簡明流暢的敘事節(jié)奏，長期以來一直擁有廣泛的觀眾群體。《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等新主流電影，顯然采用了動作片的敘事類型，影片驚心動魄的故事情節(jié)和令人炫目的剪輯節(jié)奏，充滿了一種戲劇張力，令人欲罷不能?！督饎偞ā贰堕L津湖》則明顯采納了戰(zhàn)爭片的敘事技巧，影片在展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈的同時(shí)，譜寫了一曲抵御外敵、壯懷激烈的英雄頌歌，令人感動不已?！吨袊鴻C(jī)長》《中國醫(yī)生》《烈火英雄》等影片，則注意汲取災(zāi)難片的敘事特點(diǎn)，影片在極力渲染突如其來的災(zāi)難所造成的危機(jī)，巧妙地在危機(jī)中塑造具有拯救意義的英雄群像，令人為之潸然淚下?！读骼说厍颉穭t罕見地打造了一個(gè)具有東方特色的科幻類型話語，帶著地球流浪這一具有東方家園意味的意向，引起了2019年輾轉(zhuǎn)于風(fēng)雪交加春運(yùn)旅途國人的強(qiáng)烈共鳴。

值得注意的是，新主流影視作品在創(chuàng)作中同樣注意借鑒海外優(yōu)秀影視作品乃至文學(xué)藝術(shù)的敘事范式。如2020年上映的《奪冠》，影片在打造體育競技的類型話語的同時(shí)，將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)兩種風(fēng)格融為一體。影片精心截取了中國女排奪冠征程中最具有意義的三次比賽場景，顯然與《國王的演講》主人公意味深長的三次演講有異曲同工之妙，不但升華了主題，而且喚醒了與中國女排奪冠而同頻共振的眾多觀眾的個(gè)人記憶和時(shí)代記憶。在一定意義上，中國女排歷史上每一次在世界大賽的奪冠，都見證了改革開放以來中國走向世界的強(qiáng)烈信心與巨大進(jìn)步。2015年播出的電視劇《雞毛飛上天》，男女主人公陳江河和駱玉珠陰差陽錯(cuò)在火車站乘坐兩輛不同的相互交錯(cuò)列車，彼此只能目睹對方而眼睜睜地擦肩而過，根據(jù)編劇本人的敘述，這一場景有意借鑒了《約翰·克里斯托夫》名著中相關(guān)的情節(jié)，劇作也因此令人惆悵不已，蕩氣回腸。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕人成為活躍在視聽網(wǎng)絡(luò)平臺重要的參與者和傳播者。近年來，新主流影視作品日益注重以一種充滿朝氣的青春敘事，以吸引青年觀眾的喜愛與共情。如2007年播出的《恰同學(xué)少年》，以毛澤東在湖南第一師范學(xué)院的讀書生活為背景，敘述了以毛澤東、楊開慧、蔡和森、向警予等為代表的青年學(xué)子指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的青春歲月，在塑造偉人的主題影視創(chuàng)作中可謂別開生面，令人耳目一新。此后，諸如《中國1921》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，都格外注重展示一代偉人在革命時(shí)期的青春風(fēng)采?！洞罄颂陨场穭t以當(dāng)代青年陳啟航在網(wǎng)絡(luò)平臺做黨史專題為引子，以年輕人的視角來敘述當(dāng)年同樣年輕的中國共產(chǎn)黨締造者和領(lǐng)導(dǎo)者追求真理、追求民族解放與獨(dú)立的革命歷程?！队X醒年代》在宏大的歷史背景下，重點(diǎn)演繹了新文化運(yùn)動先驅(qū)陳獨(dú)秀和他的兩個(gè)兒子陳延年、陳喬年之間矛盾復(fù)雜的父子關(guān)系，當(dāng)陳獨(dú)秀送別兩個(gè)孩子赴法留學(xué)時(shí)，劇作采用“閃前”的預(yù)敘方式，陳獨(dú)秀仿佛透過歷史風(fēng)云，目睹若干年后兩個(gè)孩子為革命壯烈犧牲，“去時(shí)少年身，歸來烈士魂”。很顯然，新主流影視作品的這種青春敘事，“讓故事有溫度有情感，將廣闊復(fù)雜的社會生活轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代青年一代易于理解的影像符號話語體系，從而巧妙地將其所表達(dá)的主題，內(nèi)化為青年觀眾自身的情感判斷和價(jià)值體系，最終贏得青年人的廣泛認(rèn)同與共鳴”。

在后全球化時(shí)代，新主流影視作品的崛起與走紅，成功地抵御了以好萊塢為代表的歐美大片對本土文化的沖擊。1994底，國家主管部門決定每年可以以分賬的方式引進(jìn)“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的海外大片，曾引發(fā)巨大爭議，有人因此憂心忡忡，認(rèn)為以好萊塢為代表的海外大片將有可能壟斷國內(nèi)本土市場，擊垮乃至摧毀中國影視工業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)。事實(shí)證明，正如中國經(jīng)濟(jì)在加入世貿(mào)組織后投身于全球經(jīng)濟(jì)的大循環(huán)競爭而不斷茁壯成長，并躍居成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國影視在海外影視的沖擊下，同樣加快了創(chuàng)作觀念與題材內(nèi)容的轉(zhuǎn)型與拓展，以及影視工業(yè)體系改革與建設(shè)，并最終在2020年開始成為全球最大的電影票房市場。令人矚目的是，近年來好萊塢大片由于過于倚重視覺奇觀而在中國電影市場失去了其曾經(jīng)擁有的票房號召力，而新主流電影卻由于工業(yè)化的制作、題材的創(chuàng)新和類型化的青春話語而開始高居國內(nèi)年度票房榜前列。據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至10月11日，2021年度中國電影票房榜前十位影片，有8部均為國產(chǎn)制作，每部票房均超10億元以上，其中《長津湖》票房突破40億，高居年度票房榜冠軍。新主流電視劇在美劇、韓劇、日劇等激烈競爭格局中同樣脫穎而出，《覺醒年代》《叛逆者》《理想之城》等劇作的收視率名列前茅，成為國內(nèi)觀眾競相關(guān)注的收視對象。在這個(gè)意義上，新主流影視作品的崛起與傳播，將個(gè)人情感、個(gè)人英雄性格塑造與國家主流文化、民族形象相互交融，以類型化的敘事話語承載家國想象和主流文化的核心價(jià)值體系，講好中國故事，以一種獨(dú)特的影像魅力，建構(gòu)與弘揚(yáng)具有共享價(jià)值的人類共同體美學(xué)。

（作者為浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院副院長、教授）

【注：本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“新時(shí)代中國電影工業(yè)體系發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號：20ZD19）階段性成果】

【參考文獻(xiàn)】

①尹鴻、梁君健：《新主流電影論：主流價(jià)值與主流市場的合流》，《現(xiàn)代傳播》，2018年7期。

②范志忠、于汐：《中國電影產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)展的區(qū)域根植與跨地融合》，《當(dāng)代電影》，2021年6期。

③范志忠：《〈紅海行動〉：主流電影創(chuàng)作的新標(biāo)桿》，《中國電影報(bào)》，2018年3月21日。

④范志忠、劉清圓：《將宏大敘事轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的青春話語》，《文匯報(bào)》，2021年4月8日。

責(zé)編/銀冰瑤 美編/楊玲玲

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