【摘要】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新時(shí)代中國(guó)文化事業(yè)的重要代表，是最具活力的大眾文化形式之一。網(wǎng)絡(luò)微短劇從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中取材，解構(gòu)了傳統(tǒng)的影視審美經(jīng)驗(yàn)，是一種快節(jié)奏臉譜化碎片化的新型傳播方式。這種熱點(diǎn)題材與影視創(chuàng)作的雙重結(jié)合，強(qiáng)反轉(zhuǎn)、短時(shí)長(zhǎng)、低成本的網(wǎng)絡(luò)影視作品，使得網(wǎng)絡(luò)微短劇不同于院線電影、網(wǎng)絡(luò)短視頻等成為一種更獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)形式。網(wǎng)絡(luò)微短劇在契合當(dāng)代社會(huì)特定群體個(gè)人心理與情感需求的同時(shí)，其對(duì)大眾精神世界的塑造、文化自信的建構(gòu)，有待我們進(jìn)行全面審視與反思。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 網(wǎng)絡(luò)微短劇 影視審美經(jīng)驗(yàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

近年來(lái)，短視頻成為公眾獲取新知、表達(dá)自我、就業(yè)創(chuàng)業(yè)的重要載體，而網(wǎng)絡(luò)微短劇的興起，短時(shí)間內(nèi)在各大短視頻平臺(tái)、原創(chuàng)小說(shuō)平臺(tái)受到中青年消費(fèi)者的大力追捧。網(wǎng)絡(luò)微短劇誕生于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展平緩時(shí)期，它延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型文學(xué)符號(hào)，蘊(yùn)含了豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)記憶，以拼貼的碎片化精彩鏡頭去吸引觀眾。網(wǎng)絡(luò)微短劇拍攝周期短，投入成本低，內(nèi)容緊跟最新熱度，能夠短時(shí)間抓住受眾的注意力。為此，只有分析網(wǎng)絡(luò)微短劇的生產(chǎn)方式及大眾的審美經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)，堅(jiān)持以受眾為中心，才能不斷創(chuàng)作出具有豐富內(nèi)核的作品，滿(mǎn)足人民群眾的精神需要。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的生產(chǎn)模式

在網(wǎng)絡(luò)微短劇的眾多形式中，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的網(wǎng)絡(luò)微短劇是極為典型的一類(lèi)。它是在現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺(tái)播放的類(lèi)型化碎片化改編創(chuàng)作而成的。根據(jù)2022年11月國(guó)家廣電總局發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，將其定義為：?jiǎn)渭瘯r(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右、有著相對(duì)明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目。網(wǎng)絡(luò)微短劇依靠著智能手機(jī)、平板電腦等便攜設(shè)備，成為更為方便觀看的方式，而這種呈現(xiàn)方式也使得網(wǎng)絡(luò)微短劇的表現(xiàn)方式也發(fā)生變化，從傳統(tǒng)的橫屏觀看，到以豎屏觀看為主。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）在2024年8月發(fā)布的第54次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2024年上半年我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到78%，一直保持不斷生長(zhǎng)的趨勢(shì)，截至2024年6月，微短劇用戶(hù)規(guī)模達(dá)5.76億人，網(wǎng)民使用率為52.4%?！秷?bào)告》中指出微短劇用戶(hù)需求旺盛，并且通過(guò)引入人工智能技術(shù)，提升創(chuàng)作效率。2024年6月以來(lái)，多部AIGC（人工智能生成內(nèi)容）微短劇陸續(xù)上線，制作周期大幅縮短，成片效果超出預(yù)期。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與最初相比，已經(jīng)呈現(xiàn)出穩(wěn)定發(fā)展的趨勢(shì)，逐漸成為了文化生產(chǎn)的主要力量。在2021年網(wǎng)絡(luò)微短劇試水成功之后，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的結(jié)合就更加緊密，微短劇行業(yè)的走紅也帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的深度開(kāi)發(fā)。

不同于傳統(tǒng)電影電視劇，網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)主要針對(duì)的是特定人群，根據(jù)不同的創(chuàng)作內(nèi)容和用戶(hù)審美需要，微短劇主要依據(jù)不同受眾的喜好進(jìn)行定向投流，主要集中在抖音、快手、微信小程序等短視頻平臺(tái)。從內(nèi)容上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)分類(lèi)也基本涵蓋了網(wǎng)絡(luò)微短劇的類(lèi)型，如修仙、末世、逆襲、都市、家庭、喜劇、懸疑、奇幻等等。但是這些類(lèi)型不是固定不變的，常存在模糊性和交叉性，只有從理論上對(duì)影視短視頻的共性進(jìn)行總結(jié)分析，才能更好地提煉出網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容生產(chǎn)的方式。

隨著人工智能的深度應(yīng)用，社會(huì)熱點(diǎn)話題可以通過(guò)人工智能與文本的改編快速轉(zhuǎn)換出來(lái)。通過(guò)以社會(huì)熱點(diǎn)話題為背景創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)微短劇，能迅速吸引受眾的關(guān)注，契合了當(dāng)代社會(huì)特定群體的個(gè)人心理和情感結(jié)構(gòu)。“情感結(jié)構(gòu)”是英國(guó)馬克思主義理論家威廉斯提出的概念，指的是“關(guān)于沖動(dòng)、抑制以及精神狀態(tài)等個(gè)性氣質(zhì)因素，正是關(guān)于意識(shí)和關(guān)系的特定的有影響力的因素——不是與思想觀念相對(duì)立的感受，而是作為感受的思想觀念和作為思想觀念的感受。” 情感結(jié)構(gòu)是個(gè)體對(duì)現(xiàn)象表現(xiàn)出情感趨向的心理結(jié)構(gòu)，建立在思想觀念基礎(chǔ)之上，是思想觀念與情感反應(yīng)的融合體。情感結(jié)構(gòu)對(duì)于理解審美主體的文化選擇具有重要的作用。

情感結(jié)構(gòu)是主體的內(nèi)在勾連情感經(jīng)驗(yàn)和思想觀念的精神結(jié)構(gòu)，會(huì)隨著歷史的進(jìn)程不斷發(fā)展、變化。因?yàn)殡[藏在內(nèi)心深處，表達(dá)的時(shí)候很容易被偽裝，決定了大眾情感結(jié)構(gòu)很難被觀察并被勾勒出來(lái)。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這個(gè)問(wèn)題很容易解決。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)提供了兩個(gè)基本條件，讓觀眾的情感結(jié)構(gòu)得以打開(kāi)。網(wǎng)絡(luò)微短劇在市場(chǎng)的成功實(shí)踐有以下幾個(gè)模式：首先是私密性。在獨(dú)屬于自己的屏幕空間上，網(wǎng)絡(luò)接受活動(dòng)是一個(gè)私人行為，大數(shù)據(jù)會(huì)根據(jù)接受者的喜好進(jìn)行推送，接受者可以自主選擇喜歡的內(nèi)容進(jìn)行付費(fèi)觀看。其次是宣泄性。網(wǎng)絡(luò)微短劇的內(nèi)容選擇大多為懲治不公、彌補(bǔ)遺憾、人生逆襲等話題類(lèi)型，受眾可以不斷地被高潮情節(jié)所刺激，產(chǎn)生一種情感的宣泄。這使得受眾通過(guò)微短劇獲得了短暫的快感，內(nèi)在的情感結(jié)構(gòu)得到短暫性滿(mǎn)足。

傳統(tǒng)影視審美經(jīng)驗(yàn)的解構(gòu)與重構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)視頻有多種表現(xiàn)形式，以?xún)?nèi)容長(zhǎng)度來(lái)分有長(zhǎng)視頻、中視頻、短視頻、微短劇等細(xì)分領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影視也有網(wǎng)絡(luò)劇、影視短視頻、網(wǎng)絡(luò)大電影、微電影等等，雖然同是借助網(wǎng)絡(luò)傳播，但是其中的審美形式大不相同，塑造的審美經(jīng)驗(yàn)也相差較大。相比傳統(tǒng)影視作品的橫屏審美，更適合豎屏觀影的網(wǎng)絡(luò)微短劇，使得傳統(tǒng)影視作品的呈現(xiàn)形式受到?jīng)_擊，對(duì)傳統(tǒng)影視審美經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生解構(gòu)作用。

影視作品一般具有完整故事，包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的過(guò)程，并圍繞故事形成影像作品。觀眾也是按照特定的矛盾沖突的邏輯推進(jìn)去觀看，并融入個(gè)人影視審美。但在一個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)中，集中注意力是一件難度系數(shù)很高的事情。依托于平臺(tái)運(yùn)營(yíng)方式的碎片化審美不斷沖擊傳統(tǒng)的審美方式，碎片化體現(xiàn)了確定性的消失，注意力出現(xiàn)分散現(xiàn)象。微短劇的迅猛發(fā)展，最重要的一點(diǎn)就是碎片化的快節(jié)奏習(xí)慣的養(yǎng)成。長(zhǎng)期浸潤(rùn)在碎片化審美中的受眾，審美注意力是短暫的，不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)。面對(duì)影視作品的短則幾十分鐘，長(zhǎng)則兩個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)長(zhǎng)，觀眾很難完全沉浸于其中。習(xí)慣于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快節(jié)奏，觀眾對(duì)于長(zhǎng)時(shí)間觀影的興奮點(diǎn)要求更高，對(duì)于大部分無(wú)法產(chǎn)生刺激效果的審美元素，常常一掠而過(guò)。

審美空間的不同也使得個(gè)體性審美經(jīng)驗(yàn)發(fā)生了很大的變化，從電影院到智能手機(jī)的小屏觀影，這無(wú)疑是一個(gè)大跨度。傳統(tǒng)的影視審美都是大屏沉浸，在一個(gè)黑暗封閉的空間里，一道亮光照亮了屏幕，隱藏在陰影的人們靜靜地觀看。電視劇的觀看雖然不像院線電影一樣充滿(mǎn)神秘的儀式感，更具有日常生活的屬性，但是其仍然是以個(gè)體的審美體驗(yàn)為主導(dǎo)。任何影響個(gè)人體驗(yàn)的劇透或議論的聲音，觀看者通常是排斥的。當(dāng)然，彈幕文化也是一個(gè)獨(dú)特的存在，在平臺(tái)的管理之下形成了和劇情互動(dòng)的存在，但并不會(huì)影響個(gè)人體驗(yàn)。相較于院線電影、電視劇的沉浸感，網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展的一個(gè)重要階段就是觀看影視短視頻的互動(dòng)性，不論是二次創(chuàng)作還是加入自己審美視角的畫(huà)外音，觀看的同時(shí)人們可以閱讀其他人的評(píng)論，不需要專(zhuān)注的審美靜觀。在浮光掠影的觀看過(guò)程中，幾乎再也看不到淚流滿(mǎn)面的情感交融等畫(huà)面。這不但存在于觀看的過(guò)程中，還延續(xù)到觀看之后的交流中。網(wǎng)絡(luò)微短劇的崛起，與連續(xù)審美經(jīng)驗(yàn)的改變密不可分。以微短劇為例，每集只需要1-2分鐘，相比電影、電視劇、短視頻的時(shí)長(zhǎng)，觀看時(shí)間從電影的2小時(shí)到電視劇的45分鐘到短視頻的5分鐘，內(nèi)容不斷被壓縮，主要以簡(jiǎn)單的敘事邏輯和指向性的表達(dá)為主，加以蹭網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)話題的熱度來(lái)引流。個(gè)體性的、充滿(mǎn)儀式感的影視審美經(jīng)驗(yàn)，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的存在越來(lái)越無(wú)足輕重，日益被網(wǎng)絡(luò)微短劇帶動(dòng)的壓縮性的快感審美所侵襲。

這對(duì)傳統(tǒng)影視經(jīng)驗(yàn)審美無(wú)疑是起到了巨大的消解作用。傳統(tǒng)的接受者會(huì)思考與他相關(guān)的真實(shí)世界，并從旁觀者介入現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)事實(shí)。影視既是商業(yè)，也是藝術(shù)。作為藝術(shù)的影視作品是審美文本，決定了其具有審美反思性。一般而言，影視作品都有一個(gè)主題思想，借助影像世界傳達(dá)某個(gè)倫理、哲學(xué)或社會(huì)問(wèn)題，讓觀賞者在觀看中不由自主地體會(huì)到這些問(wèn)題，繼而會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界或主體的存在狀態(tài)有了新的認(rèn)識(shí)和理解。影視作品并不是純粹的、獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)世界之外的。網(wǎng)絡(luò)微短劇取材于社會(huì)熱點(diǎn)題材，意在滿(mǎn)足和消解現(xiàn)實(shí)社會(huì)中遇到的問(wèn)題，寄希望于爽文的低延遲滿(mǎn)足。網(wǎng)絡(luò)微短劇不再追求宏大敘事，而聚焦于普通受眾，是讓觀眾不用思考就可以接受的敘事。

在《娛樂(lè)經(jīng)濟(jì)》一書(shū)中，美國(guó)學(xué)者沃爾夫指出，當(dāng)下社會(huì)的注意力更多地投向了娛樂(lè)，大眾被娛樂(lè)精神所主宰。影視短視頻亦是娛樂(lè)精神主宰的網(wǎng)絡(luò)文化形式，是當(dāng)代人休閑時(shí)間的一種消遣娛樂(lè)，并不承擔(dān)沉重的精神任務(wù)。注意力的爭(zhēng)奪成為一種主要的媒介經(jīng)濟(jì)手段。注意力的爭(zhēng)奪意味著焦點(diǎn)會(huì)隨時(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)移，思考、沉浸是一種昂貴的事情。審美活動(dòng)亦是如此?？旃?jié)奏的、繁多的信息也沖擊著靜觀的、沉浸式的審美體驗(yàn)，傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)必然會(huì)發(fā)生顯著的變化。網(wǎng)絡(luò)微短劇一般采用令人眼前一亮的精彩片段通過(guò)剪輯搭配來(lái)吸引受眾的注意力。前幾十秒是吸引注意力的第一要點(diǎn)，只要切合大眾情緒或觀念中的某個(gè)點(diǎn)，受眾才會(huì)停留觀看。剪輯所提供的信息只是整個(gè)視頻的某個(gè)點(diǎn)，給觀眾驚顫一下后，引起去付費(fèi)觀看的欲望。創(chuàng)作者選擇的影視片段，都是一些能對(duì)心理精神具有刺激性的片段，目的是爭(zhēng)奪大眾的審美時(shí)間。最能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇給受眾帶來(lái)的新奇體驗(yàn)的部分是戲劇性夸張化的表現(xiàn)方式，用類(lèi)型化的敘事不斷的疊加沖突，再一氣呵成的解決，讓觀眾直面強(qiáng)烈的情感刺激，達(dá)到了情緒的宣泄。這種突然出現(xiàn)方式，給觀看者突如其來(lái)的感覺(jué)，增強(qiáng)了微短劇的審美效果。作為一種大眾審美信息的微短劇，面對(duì)的也是如何吸引注意力，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的問(wèn)題。

總之，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息獲取簡(jiǎn)捷便利，通過(guò)一部聯(lián)網(wǎng)的智能手機(jī)，人們能在任何時(shí)間和地點(diǎn)獲取信息。吃飯的時(shí)候刷一段視頻，坐地鐵的時(shí)候看一個(gè)新聞，這已是獲取信息的常態(tài)。利用碎片化的時(shí)間去獲取信息，需要快速的瀏覽，而不是去體驗(yàn)、記憶、思考信息的含義。網(wǎng)絡(luò)微短劇觀看方式是刷，一個(gè)個(gè)碎片化的信息流過(guò)觀者的日常生活，而不需要花費(fèi)大量的時(shí)間就可以達(dá)到觀影滿(mǎn)足。碎片化審美方式?jīng)Q定了單個(gè)微短劇要制造出吸引眼球的元素，才能贏得受眾的注意力。從審美信息的篩選來(lái)看，影視短視頻首先是通過(guò)一個(gè)引人矚目的標(biāo)題，才能迅速抓住受眾的注意力。在觀看的過(guò)程中，觀者會(huì)圍繞短劇主角從層層打怪升級(jí)一樣的解決問(wèn)題中獲得快感，而一旦視覺(jué)圖像沒(méi)有持續(xù)的刺激元素，他們就會(huì)迅速刷過(guò)去，尋找下一個(gè)看似有趣的短劇。當(dāng)然這種快餐式短劇也存在著一些的問(wèn)題，比如粗制濫造，類(lèi)型化同質(zhì)化等。對(duì)于大眾精神世界的塑造、文化自信的宣傳、審美品味的提高等，還需要引起關(guān)注，并對(duì)其進(jìn)行闡釋批評(píng)。

（作者為海南師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生）

【注：本文系海南省博士后資助項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：RC2300000176）階段性成果】

【參考文獻(xiàn)】

①[英]雷蒙德·威廉斯： 《馬克思主義與文學(xué)》， 王爾勃、周莉譯，鄭州：河南大學(xué)出版社，2008 年。

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③肖鋒：《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的注意力問(wèn)題》，張立升主編，社會(huì)學(xué)家茶座（21輯），濟(jì)南：山東人民出版社，2007年。

責(zé)編/孫垚 美編/陳媛媛

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