魔幻大片與中國電影工業(yè)體系

近年來，以《大圣歸來》《尋龍訣》《捉妖記》《美人魚》《大魚海棠》等為代表的國產魔幻大片屢創(chuàng)票房奇跡，它們憑借國際化的特效技術、工業(yè)化流程范式、專業(yè)化制作團隊，不斷擢升中國電影工業(yè)水準，促進國產電影有效海外傳播，推動中國電影工業(yè)體系、電影市場體系及電影文化體系的協(xié)調發(fā)展?？梢哉f，中國電影若要真正促成多類型、多品種、多樣化創(chuàng)作格局，就要建設全面差異化的電影市場體系，實現(xiàn)主流商業(yè)大片與中小成本電影的“和諧相處”，鼓勵中國電影新力量，培養(yǎng)成熟觀眾群體，構建兼具文化邏輯與產業(yè)邏輯的中國電影新生態(tài)，打造具有想象力和生命力的現(xiàn)代化電影產業(yè)體系，進而實現(xiàn)中國電影的結構性調整與科學發(fā)展。“互聯(lián)網(wǎng)+”浪潮下，中國電影新格局應運而生，國產新大片崛起，其中，國產魔幻電影在實現(xiàn)技術與藝術、作者與類型、市場與文化、IP與原創(chuàng)的協(xié)商與對話上，為中國電影重工業(yè)發(fā)展提供了可資借鑒的經驗。如今，處于全球化語境中的華語魔幻電影，亟需承載民族優(yōu)秀文化、關注中國社會現(xiàn)實、堅守本土文化立場、熔鑄現(xiàn)代倫理價值、傳播主流價值觀，以跨文化姿態(tài)和工業(yè)化邏輯傳達“中國經驗”，彰顯文化自覺與文化自信，真正走出國門，走向世界，實現(xiàn)更加有效、有力的國際傳播。

（作者為中國電影家協(xié)會秘書長，中國電影評論學會會長，中國文藝評論家協(xié)會理事、博導；上海大學博士生李國聰對此文亦有貢獻）

責編/周素麗  王妍卓（見習）    美編/宋揚

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