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《流浪地球2》《三體》等作品引發(fā)熱議——

中國科幻影視 駛向廣袤藍海(文化市場新觀察)

核心閱讀

正在播映的《流浪地球2》《三體》等影視作品,引發(fā)熱議。近年來一批科幻影視作品相繼涌現(xiàn),讓人們看到這類題材作品,在世界觀建構(gòu)、價值觀傳遞、故事情節(jié)設(shè)置、類型化探索、工業(yè)水平提升等方面取得的長足進步。國產(chǎn)科幻影視劇,正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍海。

 

今年春節(jié)期間,科幻題材影視作品成為人們關(guān)注的熱點,無論是電影《流浪地球2》,還是電視劇《三體》,都引發(fā)了熱烈討論。

2019年電影《流浪地球》上映時,原著作者劉慈欣曾說:“從《流浪地球》開始,中國科幻電影正式啟航了。”4年過去,《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《流浪地球2》《三體》等作品相繼涌現(xiàn),讓人們看到這類題材作品,在世界觀建構(gòu)、價值觀傳遞、故事情節(jié)設(shè)置、類型化探索、工業(yè)水平提升等方面取得的長足進步。國產(chǎn)科幻影視劇,正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍海。

科學(xué)顧問

賦予影視“歷史的質(zhì)感”

導(dǎo)演郭帆問:“您心目中比較理想的科幻片是什么樣貌?”

劉慈欣回答:“如果我們的科幻片能拍得像未來的歷史的話,那么它對我們的意義就更大一些。”

在電影里呈現(xiàn)出“歷史的質(zhì)感”,成為郭帆創(chuàng)作《流浪地球2》的目標(biāo),這對影片中科學(xué)理論和科學(xué)實踐的真實性和完整性都提出了很高要求。噴射藍光的行星發(fā)動機、洞悉一切的量子計算機、直沖云霄的太空電梯……《流浪地球2》中的“硬科技”元素讓觀眾大呼過癮。這些“硬科技”是由一系列嚴(yán)謹(jǐn)縝密的想象、設(shè)計、計算、推演得來的,多名中國科學(xué)院的科學(xué)家作為科學(xué)顧問,幫助影片完善世界觀架構(gòu)和視覺呈現(xiàn)效果。

科幻電影《獨行月球》的片尾字幕,曾用單獨一屏展示了“科學(xué)顧問”。該片導(dǎo)演張吃魚透露,科學(xué)顧問從籌拍階段就已經(jīng)介入,“比如,返回艙起飛時,指揮口令倒計時最后念‘零’還是‘點火’?我們必須向?qū)<仪笞C。”

2020年,國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)了被稱為“科幻十條”的《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》,提出對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強扶持引導(dǎo)的10條政策措施,其中包括要建立促進科幻電影發(fā)展聯(lián)系機制,建立科幻電影科學(xué)顧問庫。隨后,國家電影局和中國科協(xié)牽頭建立科幻電影科學(xué)顧問庫,并從航空航天、天文與物理等領(lǐng)域,聘請了一批兩院院士、權(quán)威專家和優(yōu)秀科技工作者,擔(dān)任科學(xué)顧問庫專家,為科幻電影劇本創(chuàng)作、影片拍攝等提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持、科學(xué)把關(guān)等服務(wù),不斷提高我國科幻電影科技含量和科學(xué)魅力,不斷擴大中國科幻的藝術(shù)感染力和文化影響力。

此外,2020年底,中國科普作家協(xié)會成立科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會,這是我國首個由優(yōu)秀科學(xué)家和電影人組成的跨界交流平臺,第一批成員包括古生物學(xué)家汪筱林、恒星級黑洞首席科學(xué)家茍利軍、計算數(shù)學(xué)家劉歆等科學(xué)家,以及陸川、郭帆、陳思誠等電影導(dǎo)演。

中科院計算技術(shù)研究所研究員王元卓是《流浪地球2》科學(xué)顧問團隊中的一員,他為影片貢獻了關(guān)鍵理論——人在回路,為影片中超級人工智能的誕生提供了科學(xué)概念基礎(chǔ)。

“好的科幻影視劇一定要扎根于現(xiàn)有的科學(xué)認(rèn)知。無論是對科技概念的認(rèn)知,還是對事物發(fā)展規(guī)律的認(rèn)知,都必須讓觀眾感覺是有可能發(fā)生的,要設(shè)計出一個可信又完整的世界觀。大到重要的科技概念體系的設(shè)計,科技產(chǎn)品、場景的科學(xué)解讀,小到一些技術(shù)的名稱、設(shè)備的外觀,機構(gòu)的名稱、人物的職務(wù)、組織的架構(gòu)等。”王元卓說。

電視劇《三體》總導(dǎo)演楊磊介紹,創(chuàng)作團隊在前期花費了3個多月的時間采訪射電天文、天體物理、納米技術(shù)、粒子對撞等各個領(lǐng)域的科學(xué)家。

有評論家認(rèn)為,來自科學(xué)家的專業(yè)意見為科幻影視劇插上了科學(xué)的翅膀,讓這些作品更加具有現(xiàn)實觀照性。從這些作品開始,國產(chǎn)科幻影視劇真正踏上了具有科學(xué)理論支撐的旅程,這無疑將讓藝術(shù)創(chuàng)作的腳步走得更遠更扎實,當(dāng)觀眾圍繞這些作品中的理論、現(xiàn)象展開討論時,也會受到更多來自科學(xué)的滋養(yǎng)。

科技發(fā)展

支撐高工業(yè)級別的大片

1月30日,中核集團“喊話”《流浪地球2》的一條微博引發(fā)關(guān)注。“#流浪地球#你們盡管想象,我們負責(zé)實現(xiàn)。”微博海報上“我們致力于將科幻變?yōu)楝F(xiàn)實”的壯語,透露出科幻影視作品對科學(xué)技術(shù)進步的驅(qū)動力。隨后,中國航天科技集團、中國建筑、中國石油、中國石化等“國家隊”紛紛加入這次“喊話”的行列。“大國重器”的聯(lián)動,令人感佩中國科技不斷提升的決心。

曾經(jīng),中國的科幻影視作品成本較低,構(gòu)想相對簡單,影響力也有限。

《流浪地球2》上映后,郭帆說,他對于拍攝高工業(yè)級別的大片更有底氣了。這份底氣,一方面來源于近年來我國航空航天科技的發(fā)展,為國產(chǎn)科幻影視劇的創(chuàng)作提供了土壤和支點。“觀眾經(jīng)??吹胶教靻T出艙、中國空間站建設(shè)等新聞,所以電影中呈現(xiàn)這些科技成果的時候,觀眾會相信這是我們可以做到的。”

底氣的另一部分,則來源于我國近年來生產(chǎn)制造業(yè)水平的大幅度提升和新技術(shù)的應(yīng)用,為科幻影視作品的創(chuàng)作生產(chǎn)帶來的全新的技術(shù)手段。

郭帆舉例說,在創(chuàng)作《流浪地球》時,很多特殊道具的制作要學(xué)習(xí)國外團隊。“而《流浪地球2》里95%以上的道具,從車輛到外骨骼裝甲,不管是硬質(zhì)的還是軟質(zhì)的,全部都是我們自己去完成制作的。這有點像是‘彎道超車’,不是說我們一下就超越了好萊塢幾十年的積累,而是我們的進步是建立在中國科技發(fā)展的基礎(chǔ)上的,是符合發(fā)展規(guī)律的。”

是否能做好生物視效,是衡量特效水平的直接標(biāo)志。據(jù)了解,在《獨行月球》里,金剛鼠剛子的總鏡頭量占到全片特效鏡頭的20%,很多鏡頭持續(xù)做了一年多。其中剛子咬了一口餅干,身后背景變成了大草原的鏡頭,就迭代了非常多的版本,耗時11個月。

建設(shè)一套完備的電影工業(yè)體系,不光需要設(shè)備和技術(shù),更在于流程和標(biāo)準(zhǔn)?!读骼说厍颉放臄z完成后,郭帆工作室和北京電影學(xué)院聯(lián)合成立了電影工業(yè)化實驗室,致力于建立和完善電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化管理和運作流程。“經(jīng)過這幾年的努力,我們追求的目標(biāo)不再是單一鏡頭做得多么精美,而是有流程管理地去完成幾千個相對水平不錯的鏡頭制作。”郭帆說。

科幻影視劇的熱播,也映照著中國科技的蓬勃發(fā)展。

“科幻是基于科學(xué)的幻想,科技是科幻的基礎(chǔ),科幻是科技的未來。面向未來思考,也許科幻將來會變成現(xiàn)實。”楊磊說,“比如制造《流浪地球2》里的太空電梯,需要《三體》中物理學(xué)家所研究的納米材料。我們從國家納米科學(xué)中心了解到,這種材料是真實存在的,如果未來能夠量產(chǎn),也就意味著太空電梯將成為現(xiàn)實??梢哉f,科幻影視作品本身就提振了我們的信心。”

許多觀眾在看完《流浪地球2》和《三體》后對作品中的科學(xué)設(shè)備、理論展開了討論,有的還提出了質(zhì)疑。南方科技大學(xué)教授、科幻作家吳巖認(rèn)為,這種交流、碰撞有利于科學(xué)普及和傳播,“科幻題材的影視劇在客觀上普及了科學(xué)知識,提升了公眾對科學(xué)的興趣,提高了公眾的科學(xué)素養(yǎng)。”

吳巖表示,科幻影視作品本身也有助于對電影技術(shù)的革新。“比如詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達》,用十幾年時間摸索出了3D拍攝技術(shù),此后,3D拍攝技術(shù)在世界范圍內(nèi)得到了普及。我們有理由相信,未來在中國科幻影視作品的創(chuàng)作中,也有可能誕生新的拍攝技術(shù),從而推動影視科技的進一步發(fā)展。”

科幻文化

拓寬人類思考的疆域

《流浪地球2》上映后,一名小觀眾寫信給王元卓:“電影里的人類科技已經(jīng)十分發(fā)達了,笨笨這樣的機器人非常智能,為什么不讓它們?nèi)ピ虑?,而是讓那么多宇航員去呢?”

王元卓在回信中寫道:從現(xiàn)實設(shè)定來講,要在很短的時間內(nèi)完成任務(wù),只有經(jīng)過高強度訓(xùn)練的人才有可能勝任,而人工智能尚未發(fā)展到相應(yīng)水平;更為重要的在于,電影是要有情感、有矛盾、有沖突的,如果任何任務(wù)都可以由機器人去完成,那么就看不到人的情感流露了。

對于科幻影視劇來說,科技應(yīng)當(dāng)扮演什么樣的角色?科學(xué)技術(shù)和故事情節(jié)之間如何達到平衡?采訪中,專家和創(chuàng)作者們一致認(rèn)為,科幻影視作品不是科學(xué)紀(jì)錄片,它需要幻想設(shè)定,最終服務(wù)于故事情節(jié)的發(fā)展。

“科技不能成為劇情的絆腳石,更不能束縛影視劇的情感表達。”王元卓說。4年前,王元卓因其為女兒手繪的《流浪地球》講解圖而走紅網(wǎng)絡(luò),幾年來,他創(chuàng)作的《科幻電影中的科學(xué)》系列手繪科普圖書已出版3部。他覺得,《流浪地球2》是在全球視角下的大片,“在這樣一個宏大的世界觀的設(shè)定下,中國人不但有話語權(quán),有主導(dǎo)力,還有責(zé)任和擔(dān)當(dāng),這一切是讓觀眾感到非常振奮的真正原因。”

郭帆表示,《流浪地球2》希望傳遞出的是中國人對“團結(jié)”的渴望和堅守,“在科學(xué)技術(shù)的包裹下,這部電影傳遞出了中國人的價值觀。中國科幻電影要植根于中國文化,再結(jié)合我們今天的技術(shù)去完成中國式的表述,這才是屬于中國人自己的科幻電影。”

科幻影視劇的視覺化呈現(xiàn),也為人們更好地走近廣義的科幻文化拓寬了渠道。“科幻文學(xué)為科幻影視劇的創(chuàng)作提供了豐饒的土壤,但閱讀科幻文學(xué)需要很強的想象力,容易讓普通讀者望而卻步。”《三體》總編劇田良良說,“影視劇就是打開更廣闊的科幻文學(xué)、科幻文化的鑰匙,它能夠通過視覺化呈現(xiàn),把復(fù)雜的理論和故事變得更容易理解,讓更多人愿意走近科學(xué)的世界,進而拓寬人類思考的疆域。”

專家表示,當(dāng)前,中國科幻影視作品的創(chuàng)作還處于起步階段,規(guī)?;l(fā)展仍然不足。隨著綜合國力的增強、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、電影市場的進一步繁榮,有理由相信,中國科幻影視作品的發(fā)展將迎來更加百花齊放的春天,在世界科幻影視作品之林書寫自己的傳奇。

版式設(shè)計:蔡華偉

[責(zé)任編輯:潘旺旺]