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觀眾的審美隨時(shí)代變遷而不斷流變。傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)，當(dāng)代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn)，需要“鏈接”當(dāng)代觀眾的審美取向和心理需求。

傳播方式的創(chuàng)新，讓電影與觀眾走得更近。近年來(lái)，各類(lèi)短視頻平臺(tái)成為電影營(yíng)銷(xiāo)的重要陣地，但它們只是錦上添花，起決定性作用的，依然是電影的品質(zhì)。

一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，總會(huì)通過(guò)各種文化載體獲得表述。作為大眾文藝的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)，電影當(dāng)如何講述我們的故事，呈現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌？翻閱2023年國(guó)產(chǎn)電影的一部部新作，可以找到答案。

幻想未來(lái)的《流浪地球2》，最終拯救地球的“移山計(jì)劃”“逐月計(jì)劃”既是想象力的表達(dá)，也仿佛遠(yuǎn)古傳說(shuō)的投影；48首唐詩(shī)貫穿《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，奔流而來(lái)的是永不褪色的時(shí)光與詩(shī)情；《封神第一部：朝歌風(fēng)云》重新講述故事，汪洋恣肆的想象力轉(zhuǎn)化為恢弘的歷史圖景和奇幻的神話世界……傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，傳承與創(chuàng)新相融合，歷史、現(xiàn)在與未來(lái)相銜接，國(guó)產(chǎn)電影迸發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

必須“走一條我們自己的路”

尋根、傳承、創(chuàng)新，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)“自己的路”，也是國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)新創(chuàng)造的路徑。中國(guó)古典詩(shī)詞研究專(zhuān)家葉嘉瑩曾說(shuō)，只要有中國(guó)人，古典詩(shī)詞就不會(huì)消亡。“中國(guó)團(tuán)隊(duì)，中國(guó)觀眾，中國(guó)故事，中國(guó)文化。”這是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》主創(chuàng)的追求。影片從“旁觀者”高適的視角切入，采用類(lèi)似中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的手法，用動(dòng)畫(huà)的方式誦讀獨(dú)屬于中國(guó)人的浪漫詩(shī)篇。影片監(jiān)制于洲回憶，十年前團(tuán)隊(duì)赴海外調(diào)研，他們意識(shí)到不能亦步亦趨地模仿，而必須“走一條我們自己的路”。

向中國(guó)戲劇傳統(tǒng)尋根。中國(guó)是戲劇大國(guó)，從先秦優(yōu)戲到元雜劇，中國(guó)戲劇蘊(yùn)含的藝術(shù)法則、情感倫理、美學(xué)觀念，飽含中國(guó)文化獨(dú)特的氣韻味道，契合中國(guó)人的審美心理。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防認(rèn)為，新時(shí)代以來(lái)，優(yōu)質(zhì)的戲劇性敘事開(kāi)始回歸電影創(chuàng)作，電影人更加注重從戲劇傳統(tǒng)敘事中吸取養(yǎng)分，將傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為敘事創(chuàng)新的資源，提升講故事的能力。以主旋律影片創(chuàng)作為例，從“‘我和我的’系列”到“《長(zhǎng)津湖》系列”再到今年的《志愿軍：雄兵出擊》《長(zhǎng)空之王》等，這些大片不再只追求視聽(tīng)震撼，而是讓影像服務(wù)于敘事，著力刻畫(huà)鮮活獨(dú)特的人物，擺脫概念化、公式化、同質(zhì)化的窠臼。

觀眾的審美隨時(shí)代變遷而不斷流變。傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)，當(dāng)代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn)，需要“鏈接”當(dāng)代觀眾的審美取向和心理需求。取古不是復(fù)古和泥古，而是要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上建構(gòu)故事，并注入現(xiàn)代價(jià)值觀?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》表達(dá)了正義、善良等貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的價(jià)值主題。編劇冉平介紹，影片主創(chuàng)從一開(kāi)始就意識(shí)到，重新塑造古典的、傳統(tǒng)的藝術(shù)形象，要回應(yīng)青年觀眾在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)的情感難題和生活遭遇，能觸發(fā)觀眾共情的，不是一個(gè)全知全能的孤膽英雄，而是青年人從懵懂到覺(jué)醒的成長(zhǎng)過(guò)程。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化，是電影創(chuàng)新創(chuàng)造取之不盡的源泉。中國(guó)傳統(tǒng)文化豐富多彩，還包括蘊(yùn)藏在可觀可誦可聽(tīng)之物背后的美學(xué)思想、哲學(xué)理念，要挖掘其背后的深度、提升作品呈現(xiàn)的豐富度，十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)和藝術(shù)轉(zhuǎn)化能力。

讓事實(shí)“趨于更準(zhǔn)確的表達(dá)”

如何更精確地處理好真實(shí)感與戲劇性，受到電影創(chuàng)作者的關(guān)注。

現(xiàn)實(shí)題材影片在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行審美化和藝術(shù)化創(chuàng)造，有了更強(qiáng)勁的穿透力。截至目前，今年票房前10位的影片全部為國(guó)產(chǎn)片，其中有5部為現(xiàn)實(shí)題材。電影鏡頭搖向更廣闊的生活，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)?！豆伦⒁粩S》《消失的她》《八角籠中》《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》以社會(huì)新聞為素材、真實(shí)人物為依據(jù)，將大眾情緒與個(gè)人表達(dá)相結(jié)合。《我愛(ài)你！》《深?！贰逗孟褚矝](méi)那么熱血沸騰》聚焦老年群體的情感世界、現(xiàn)代人的心理健康、殘障群體的幸福感等“小眾”話題。除了真人扮演的故事片，還出現(xiàn)了《茶啊二中》等現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫(huà)電影。

電影語(yǔ)言也更為考究?！断У乃肥且徊?ldquo;有色彩”的懸疑片。以往，懸疑片大都以暗黑系為視覺(jué)主基調(diào)，《消失的她》以濃艷、高飽和度的色彩沖擊人們的感官。“電影是關(guān)于瞬間的藝術(shù)，《臥虎藏龍》中的竹海畫(huà)面、《盜夢(mèng)空間》里的鏡像城市，都讓觀眾難以忘懷。希望若干年后，他們也能記住《消失的她》里的海底星空。”導(dǎo)演崔睿說(shuō)。

《無(wú)名》《刀尖》對(duì)諜戰(zhàn)敘事的書(shū)寫(xiě)，讓人感到既熟悉又陌生?！稛o(wú)名》以非線性敘事、凝練對(duì)白、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖等，體現(xiàn)出鮮明的作者風(fēng)格。“盡量通過(guò)真實(shí)的歷史、真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的語(yǔ)境去還原那個(gè)時(shí)代，營(yíng)造一個(gè)更加質(zhì)樸的故事”，在導(dǎo)演程耳看來(lái)，電影創(chuàng)作者“應(yīng)有起碼的品位與現(xiàn)時(shí)代的審美，趨于更準(zhǔn)確的表達(dá)”。

《流浪地球2》力求成為“一部關(guān)于未來(lái)的紀(jì)錄片”。影片故事橫跨數(shù)十年，視點(diǎn)從國(guó)內(nèi)到國(guó)外、從海底到太空、從地球到月球，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換令人應(yīng)接不暇。整部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)都為了合理化想象，刻意避開(kāi)現(xiàn)代感和未來(lái)感，偏向于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。得益于強(qiáng)大的制造業(yè)，尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用，劇組制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級(jí)水準(zhǔn)，營(yíng)造出逼真的畫(huà)面質(zhì)感。

傳播方式的創(chuàng)新追求

傳播方式的創(chuàng)新，讓電影與觀眾走得更近。近年來(lái)，各類(lèi)短視頻平臺(tái)成為電影營(yíng)銷(xiāo)的重要陣地。今年，爆款電影和熱門(mén)檔期的形成，大都離不開(kāi)媒介這個(gè)“推手”。

根據(jù)中國(guó)金雞百花電影節(jié)論壇部與燈塔專(zhuān)業(yè)版聯(lián)合發(fā)布的《2023電影市場(chǎng)與觀眾調(diào)研報(bào)告》，短視頻的精準(zhǔn)傳播，是《孤注一擲》“破圈”的關(guān)鍵因素之一。在售票平臺(tái)淘票票上，《孤注一擲》定檔后的“想看”熱度并不高，直到發(fā)布一則短視頻后，淘票票單日“想看”環(huán)比漲幅為523%。

“短視頻只是錦上添花，起決定性作用的，依然是電影的品質(zhì)。”業(yè)內(nèi)人士表示，要辯證看待短視頻在話題營(yíng)銷(xiāo)中的作用，它可能讓宣發(fā)越來(lái)越依賴(lài)一些細(xì)小的傳播點(diǎn)，有的“點(diǎn)”與影片本身并沒(méi)有太大關(guān)系，一旦觀眾在觀影中感受不到與短視頻中同等的情緒，就可能會(huì)讓電影在一部分觀眾中失去口碑。

今年，國(guó)產(chǎn)電影加快對(duì)外傳播的步伐，《流浪地球2》《熱烈》《無(wú)名》《長(zhǎng)空之王》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等影片接連走出國(guó)門(mén)，多個(gè)國(guó)家舉辦了中國(guó)電影節(jié)展。前不久，一家外國(guó)電影公司宣布將翻拍《你好，李煥英》，消息引發(fā)熱議。專(zhuān)家認(rèn)為這些中國(guó)故事被世界看見(jiàn)，是因?yàn)檎业搅藘r(jià)值的“易感點(diǎn)”。

北京師范大學(xué)連續(xù)11年調(diào)研“中國(guó)電影國(guó)際傳播”，將這些報(bào)告連綴起來(lái)可以發(fā)現(xiàn)，海外觀眾理解電影的重要出發(fā)點(diǎn)是自身文化背景。國(guó)產(chǎn)電影“出海”還需要尋找更多的“易感點(diǎn)”。

“我們需要找到一個(gè)共同的故事。”在今年的絲綢之路國(guó)際電影節(jié)論壇上，一位外國(guó)導(dǎo)演表示，不論大制作還是小制作，故事片還是紀(jì)錄片，都希望與中國(guó)同行一起，找到有共同點(diǎn)的好故事。

國(guó)產(chǎn)電影關(guān)注的問(wèn)題和傳遞的價(jià)值，如果能引發(fā)世界觀眾同樣的思考與共情，將是中國(guó)電影人的驕傲。這是一些青年導(dǎo)演的心愿，也是這一代電影人的使命。